Die verkaufte Braut ist seit ihrer Erstaufführung in Pilsen im Jahr 1869 nie wirklich auf längere Zeit aus dem Opernrepertoire verschwunden und ist also unseren Zuschauern gut bekannt.

Im Jahre 1920 wird in eine Berliner Anstalt für geistig Behinderte eine Frau nach einem misslungenen Selbstmordversuch eingeliefert.  Zunächst unter dem Namen Tschaikovsky und später als Anna Anderson wird sie als letzte Tochter des Zaren Nikolaus II. Anastasia Nikolajewna Romanowa ausgegeben, welche die Ermordung der Zarenfamilie im Juli 1918 in Jekaterinburg im Ural überlebt hat.

Ein völlig neues Musical-Konzert, bei dem vielleicht auch ihre Musical-Träume in Erfüllung gehen! Im Laufe des Abends, in dem das Repertoire auf eine völlig einzigartige Weise ausgesucht wird und das zum Teil auch die Zuschauer direkt bestimmen können, werden alle Mitglieder des Musical-Ensembles des JK-Tyl Theaters auftreten.

Wie man Nationalismus kocht.

In der dramaturgischen Linie der Aufführungen von Autorentexten auf der Kleinen Bühne (früher z.B. Pilsen 53 oder 50 Farbtöne) werden wir mit einem Projekt unter dem Arbeitstitel DORTEL fortfahren. Das Team des Regisseurs Adam Skala und des Dramatikers Kryštof Pavelka plant die Thematisierung der gegenwärtigen Gestalten des Nationalismus in der tschechischen Gesellschaft auch durch die bewegte, moderne Geschichte der Pilsener Region auf dem Grundriss der heute äußerst populären Kochwettbewerbe.

Der weniger bekannte, jedoch hervorragende Schwank aus der High Society zu Beginn des 20. Jahrhunderts über die bürgerliche Moral ist die letzte Schauspielpremiere der Saison 2019/2020.

Eines der berühmtesten und populärsten, klassischen Musicals aller Zeiten kehrt nach fast zwanzig Jahren auf die Bühne des Josef-Kajetan-Tyl-Theaters zurück.

Eine moderne satirische Komödie inspiriert vom antiken Motiv über die fünfte von zwölf berühmten Arbeiten von Herkules – Das Reinigen des Augias-Stalls. Die Welt ist so voll Mist, dass sie nicht einmal der größte griechische Held Herkules säubern kann…

Viele der klassischen Operetten haben eine herrliche Musik, aber die Handlung ist für den heutigen Zuschauer zu naiv. Zu den wenigen Werken, die auch vor dem heutigen Zuschauer besteht, gehört Die Fledermaus von Strauß– eine Operette, die auf das Libretto des Doppels Carl Haffner und Richard Genée nach dem Vaudeville von Henry Meilhac und Ludovic Halévy „Réveillon“ entstanden ist.

Ein ungewöhnliches Kammermusical nach dem autobiographischen Comics-Bestseller der Schriftstellerin Alison Bechdel, das mit dem prestigeträchtigen Theaterpreis Tony für das beste Libretto, die beste Musik, und das beste Musical des Jahres ausgezeichnet wurde.

Die Geschichte des russischen Schriftstellers Nikolaj Semjonowitsch Leskov aus dem Jahr 1865 wurde zur Vorlage für die Oper von Dmitrij Schostakowitsch Lady Macbeth von Mzensk (nach der Redaktion im Jahre 1963 Katerina Izmajlova), deren Aufführung am Anfang der dreißiger Jahre des letzten Jahrhunderts verursachte eine so große Empörung beim sowjetischen Diktator Stalin, dass die ganze damalige musikalische Moderne als formalistisch bis vulgär verworfen wurde.

Gluck gehört in der Operngeschichte zu den ersten Reformatoren, in dem er sich nach einer ganzen Reihe geschriebener Werke bemühte, in einigen, s.g. reformierten Opern, neue Werke zu schaffen in denen er Schablonenhandlungen, konventionelle Musik und leere, mit der Geschichte nicht zusammenhängende Arien, die nur die Gesangskunst der Darsteller hervorheben sollten, beseitigt hat.

Eine der Ikonen der amerikanischen postmodernen Literatur ist Ken Elton Kesey, dessen Roman Werfen wir ihn aus dem Kreis heraus bescherte Formans Film Einer flog über das Kuckucksnest fünf Oscars.

Wer kennt es nicht, das Märchen von Hänsel und Gretel (den tschechischen Jeníček und Mařenka), von der Lebkuchenhütte, der bösen Stiefmutter und der Hexe?